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作者:NetFox 日期:2009-04-19

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    <div >
			<div id="title1" style="float:left;" >一种气质的穷途 </div>
			<img id="button1" style="float:right;" onclick="show('button1','contain1');" src="xiaoguo/arrow0.gif">
	 </div>
   <div id="contain1" style="clear:both;padding:20px;overflow:hidden;">
   	　　昨天在家看了《二十四城记》，洗脚的时候还在琢磨，但愿贾导不是就此江郎才尽了。在担当了好多年的中国艺术电影发言人之后，他怎么也不能再步了老一代电影家晚节不保的后尘啊。
<br>　　所谓的诗意，到这里成了明白无误的煽情，本来和成都没什么内在关系的一个片子，非要贴出“成都，仅你........”的抒情句子，我想这和翟永明的参与不无关系，而这还真的关照了那些泪点比较低的文青们。
<br>　　对于国企变迁这样一个普遍存在的、直接影响到人的生活的现实问题，导演并没有提出什么新的见解，呈现在观众面前的只是不断罗列的泪点（几乎每个人的讲述中都有一个）、工厂内景、新旧建筑物对比、新旧人物对比，在那些类似《百姓故事》的讲述段落中，因为专业演员的出现而使得叙述的真实感大打折扣。比如吕丽萍丢孩子的部分，如果由一个工人来讲会是什么样子？那些专门讲述惨痛往事的催泪电视节目在真实感上也不会比这个差。
<br>　　当然，这些演员是专门加进去的，导演显然不满足于拍一个纪录片那么简单。这些演绎的部分：小说化的陈建斌的残酷青春、陈冲的红尘往事，还有穿着戏装的人，抒情诗句，都在不断地将真实感抽离，这是贾导喜欢的手法。在《三峡好人》里，灵光闪现的非现实和故事本身互相刺激，产生出一种奇异的宏大气场。在24CITY里，这种不真实感则破坏了其作为背景的现实和真实人物的讲述，一种互相抵消的作用。
<br>　　一个好的题材，加上并不深入的素材和抒情，以及不成功的构架，作为楼盘广告来说，的确是绰绰有余了。这部电影再次集中了贾樟柯所迷恋的情绪和事物，怀旧、诗意、不锐利的触角，只是，这次呈现出的是它们的弱点。<br>
	</div>
<div >
			<div id="title3" style="float:left;" >一种气质的穷途 </div>
			<img id="button3" style="float:right;" onclick="show('button2','contain2');" src="xiaoguo/arrow0.gif">
	 </div>
   <div id="contain3" style="clear:both;padding:20px;overflow:hidden;">
   	　　一个好的题材，加上并不深入的素材和抒情，以及不成功的构架，作为楼盘广告来说，的确是绰绰有余了。这部电影再次集中了贾樟柯所迷恋的情绪和事物，怀旧、诗意、不锐利的触角，只是，这次呈现出的是它们的弱点。<br>
	</div>
			<div id="title2" style="float:left;" >一种气质的穷途 </div>
			<img id="button2" style="float:right;" onclick="show('button2','contain2');" src="xiaoguo/arrow0.gif">
	 </div>
   <div id="contain2" style="clear:both;padding:20px;overflow:hidden;">
   	　　昨天在家看了《二十四城记》，洗脚的时候还在琢磨，但愿贾导不是就此江郎才尽了。在担当了好多年的中国艺术电影发言人之后，他怎么也不能再步了老一代电影家晚节不保的后尘啊。
<br>　　所谓的诗意，到这里成了明白无误的煽情，本来和成都没什么内在关系的一个片子，非要贴出“成都，仅你........”的抒情句子，我想这和翟永明的参与不无关系，而这还真的关照了那些泪点比较低的文青们。
<br>　　对于国企变迁这样一个普遍存在的、直接影响到人的生活的现实问题，导演并没有提出什么新的见解，呈现在观众面前的只是不断罗列的泪点（几乎每个人的讲述中都有一个）、工厂内景、新旧建筑物对比、新旧人物对比，在那些类似《百姓故事》的讲述段落中，因为专业演员的出现而使得叙述的真实感大打折扣。比如吕丽萍丢孩子的部分，如果由一个工人来讲会是什么样子？那些专门讲述惨痛往事的催泪电视节目在真实感上也不会比这个差。
<br>　　当然，这些演员是专门加进去的，导演显然不满足于拍一个纪录片那么简单。这些演绎的部分：小说化的陈建斌的残酷青春、陈冲的红尘往事，还有穿着戏装的人，抒情诗句，都在不断地将真实感抽离，这是贾导喜欢的手法。在《三峡好人》里，灵光闪现的非现实和故事本身互相刺激，产生出一种奇异的宏大气场。在24CITY里，这种不真实感则破坏了其作为背景的现实和真实人物的讲述，一种互相抵消的作用。
<br>　　一个好的题材，加上并不深入的素材和抒情，以及不成功的构架，作为楼盘广告来说，的确是绰绰有余了。这部电影再次集中了贾樟柯所迷恋的情绪和事物，怀旧、诗意、不锐利的触角，只是，这次呈现出的是它们的弱点。<br>
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HTML代码

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class=boxIn>在不久将来，一班恐怖份子以电子磁场破坏美国通讯及资讯系统过后，人类生命危在旦夕；银行戶口、个人资料、所有以电脑储存的数据，遭一并清洗净尽。人类回到原始时代，以手作作业谋生；在那時候，大家亦只有如強盜般才能适者生存。美国政府有鉴于此，企图秘密训练基因改造兵团，以強力压制黑道人士。 
十八岁的玛丝，就是这基因改造兵团的成员之一，她的基因混合了各种动物的长处，能人所不能；既力大无穷，又有超強弹跳力，反应更异常敏捷，甚至可与子弹竞赛。然而玛丝却感觉丧失自由，遂于十二岁那年毅然逃出政府机密实验室，打算重获自由。身怀絕技的玛丝现在表面上是速递员一名，与同房肯娜住在西雅图一废置的公寓，希望藉此避过政府的耳目；可是<A 
onclick="this.nextSibling.style.display='inline';this.style.display='none'" href="javascript:void(0)">[更多信息...]</A><SPAN 
style="DISPLAY: none"><SPAN>，政府又岂会放过这位美丽的超級战士？同時，玛丝的真正身份在一次意外中让电子传媒记者向洛勤知悉，向洛勤从此便以神秘人身份令玛丝利用她那超能帮助被黑道人士欺负的平民，否则便将玛丝的行踪洩露予政府机构。玛丝进退两难，一场紧张、充滿官能刺激的你追我逐追捕行动随即展开。 
<BR>　　不少电视红星都希望跃上大银幕，但凭《末世黑天使》(Dark Angel)成功上位的杰西卡·奥尔芭(Jessica 
Alba)，却乐于继续当电视圈的阿姐级人马。最近才刚满21岁的杰西卡·奥尔芭出生于军人家庭，虽然家教极严，但她却自小便向往演艺生涯，经她多番请求下，其家人才让她入读演艺学校。 
<BR>　　12岁那年，杰西卡·奥尔芭终于得到别人赏识，开始客串电视小角色，并于1993年进军大银幕，在处女作《Camp 
Nowhere》中有出色的演出。后来她凭演出两个大型电视广告而开始受大众注意，终于能在多部电视剧，包括《Flipper》、《末世黑天使》等担正演出。而她更凭《末世黑天使》赢取了People's 
Awards中最受欢迎电视明星奖，甚受年轻一辈拥戴。</SPAN><A 
onclick="this.parentNode.style.display='none';this.parentNode.previousSibling.style.display=''" 
href="javascript:void(0)">[简化信息]</A></SPAN></DIV>
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